三體聯(lián)動培育發(fā)展龍燈彩燈產(chǎn)業(yè)

發(fā)布日期：2021/11/8 / 編輯：自貢尚美彩燈 / 閱讀：人次

龍舞、龍燈與彩燈藝術三者是相互關聯(lián)，缺一不可的。龍舞是動態(tài)、表意的藝術龍燈是靜態(tài)、有形的藝術，這是兩種共榮共生的民間藝術。銅梁有名聞遐邇的傳統(tǒng)品牌“銅梁龍舞”，這是最大的核心資源。以銅梁龍舞為抓手，培育發(fā)展龍燈文化，是銅梁彩燈產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎，如果沒有龍舞、龍燈的興旺，彩燈產(chǎn)業(yè)不可能發(fā)展。因此發(fā)展銅梁龍彩燈扎產(chǎn)業(yè)，應注重“三體聯(lián)動”。

1、以龍舞為魂集聚資源打造“龍燈文化”發(fā)展平臺

對銅梁來說，龍舞是魂?！般~梁龍舞”在國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄中排在第一位以“銅梁龍舞”這塊金字招牌，可以集聚全國各地的龍舞資源。從20世紀80年代開始，就有全國性的龍舞大賽，福州、廣州、北京、湖南、江蘇、上海等都舉辦過，銅梁也舉辦過。銅梁龍舞可與具有權威性的國家級獎項掛鉤，舉辦固定的兩年一屆的全國性龍舞大賽，將大賽做成人盡皆知的品牌，樹立銅梁龍舞在全國龍舞界的權威。并以大賽為切入點，將全國的龍舞資源集聚起來，建立資源庫，以平臺化的理念與各地展開合作，在這個平臺上，大家可以平等交流、融合，找到更多的發(fā)展機會。龍舞大賽同樣可以刺激各地同類活動的開展，形成以龍舞為核心的產(chǎn)業(yè)鏈。目前地方民間藝術的生存空間普遍不景氣，與龍舞相關聯(lián)的龍彩燈扎藝術更是后繼乏人，以一地之力已很難挽回局面，只有將傳統(tǒng)資源集聚起來，融合發(fā)展，形成規(guī)?；庞锌赡茏叱隼Ь?，平臺的建立必將為產(chǎn)業(yè)發(fā)展打開一扇門。

2、提升傳統(tǒng)手工工藝并培育展高品質客戶端

龍彩燈扎藝術的發(fā)展需分兩條路：一條路是手工傳承，另一條路是產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，這兩條路如果混為一談，那么，應傳承保護的傳統(tǒng)工藝將被產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)新思路所干擾，應產(chǎn)業(yè)化的新型項目卻又背著傳承保護的包袱放不開手腳，民間藝術產(chǎn)品勢必在兩難中迷失方向，不利于兩者的發(fā)展。

手工傳承就是要在繼承傳統(tǒng)手工工藝的前提下進行創(chuàng)新。首先是不能離開手工旦放棄手工，傳統(tǒng)工藝就無從體現(xiàn)；其次是材料更新要謹慎，應有所選擇；第三是地域特征必須保持，要堅持自己的特色。創(chuàng)新是在傳統(tǒng)基礎上的革新，不是無本之源無根之木的創(chuàng)造，因此，創(chuàng)新應在深刻理解、充分尊重傳統(tǒng)藝術的基礎上，加入時代元素，適合時代的審美要求。傳統(tǒng)龍舞中的龍燈，屬于舞蹈的道具，其制作的要求其實并不高。但今后傳承龍彩燈扎藝術的最大市場，并不在龍舞，而應定位于走進生活藝術生活化，生活藝術化”的創(chuàng)新理念，在這一市場群體中，這樣的龍燈不再是道具是文化、文創(chuàng)產(chǎn)品甚至可作收藏的民間藝術品，客戶將會發(fā)生根本性變化。所以無論選材還是制作，均需在傳統(tǒng)基礎上進行大幅度創(chuàng)新、提升，要有品牌意識，要做成精品，同時要重視知識產(chǎn)權的保護?？山Y合古鎮(zhèn)旅游開發(fā)，將安居古鎮(zhèn)打造成為“龍燈文化小鎮(zhèn)”，一方面可以古鎮(zhèn)為載體，開辟龍燈藝術窗口；另一方面，可塑造古鎮(zhèn)形象，注入文化內涵，助力全域旅游“夜經(jīng)濟”的開發(fā)。

3、卸下包袱推進彩燈工藝的現(xiàn)代化、產(chǎn)業(yè)化改造

與手工傳承不同的另一條道路是產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，必須卸下“保護傳統(tǒng)”的包袱，掙脫慣性思維的桎梏。幾乎所有具有傳統(tǒng)民間藝術品牌的地方都在呼吁保護，又尋求創(chuàng)新以致探索產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但真正成為產(chǎn)業(yè)的，除了自貢彩燈外，基本上沒有。自貢經(jīng)過幾十年的政府引導、培育，已成功闖出了一條彩燈產(chǎn)業(yè)化的道路，自貢的大型彩燈制作已與當?shù)貍鹘y(tǒng)的彩燈相分離，它在產(chǎn)業(yè)化的道路上護傳承的包袱，輕裝前行自由發(fā)揮，立足市場需求，不斷創(chuàng)新，最終形成了自貢特色的現(xiàn)代新型彩燈。雖然新舞、龍燈都是彩燈藝術的市場，銅梁龍彩燈扎藝術同樣應建立起現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的體系?？沙闪埐薀粼囆g研究院，對全國龍燈藝術的地域特征、差異化性質、視覺藝術的現(xiàn)代審美等進行傳承和創(chuàng)新研究；對龍燈骨架工業(yè)化生產(chǎn)從材質、標準、造型等方面進行研發(fā)；對龍舞、龍燈和彩燈藝術發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈、投融資渠道、退出機制等進行頂層設計。當市場建立起來后，工業(yè)化生產(chǎn)的環(huán)節(jié)如果不解決，產(chǎn)業(yè)的步伐很難邁開。

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文章關鍵詞：龍燈
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